在中秋佳节和国庆日来临之际，由陕西电力美术家协会和上海斗秀文化传播有限公司、集・艺术品交易中心主办的“牧云听风”邢国庆中国画展在半坡国际艺术区集・艺术品交易中心展出。展出国画50余幅、手绘青花作品10余幅，宋杨女士的中式插花配合画展一同展出。，此次画展是特意为庆双节准备了一场视角盛宴，表达对国家繁荣昌盛的美好祝愿。
观看展览的领导和嘉宾有：西北能源监管局局长黄少中、处长苏元，陕西电力行业协会副会长兼秘书长李红波，副秘书长、陕西电力行业文学艺术协会副主席兼秘书长、陕西电力摄影家协会主席、中国电力美术家协会副主席孙向明，陕西省电力公司培训中心、西安电力高等专科学校书记韩森，副书记朱光辉，工会主席张峰，校长助理印瑞、白延丽，原图书馆长刘强，陕西省电力公司媒体业务部吴长宏处长，陕西电力物资公司调研员王为民，西安铁路局范夫生处长，西安铁路西站张长根主任，西安市五十五中学校长钟鹏，陕西电力美术家协会主席李多木和夫人，陕西电力书法家协会副主席张鉴宇，上海沪上画院院长、西安中国画院理论研究员、著名策展人、画家吴向峰和全盛文化李秀夫妇，书画篆刻艺术家有：马晓安、于宏、王俊杰、金池、杨建华、曹庆林、杨革、白霜亮、王春良、王林魁、张宇鼎、蒲海红、王教庆、段成金、陈钧、司全福、卢丽、陈长拾、张明月、马长春、王滨、刘石、靳小坤等。企业人士有：上海斗秀文化传播有限公司、集・艺术品交易中心CEO刘红吉，碧桂园陕西区域公司执行总裁欧阳斌，西安天硕文化企业文化传播公司总经理蒋大江，陕西东方电力工程有限公司总经理王旭升，天地人杂志主编杨鸿礼，卓信文投董事长熊伟，日本“小原流花道”中国陕西皇月学会会长、凌月古琴・花道工作室创办人凌月，日本“小原流花道”中国陕西皇月学会副秘书长李小雅，西安市插花花艺协会副秘书长宋杨，收藏家詹平利、刘乐、魏燕等。
截至到10月4日撤展，圈内圈外友人和观众已有1000余人先后观看展览，受到大家的赞誉和肯定。
作为电力职工，在干好本职工作的同时，利用工作之余，潜心研习书画，并利用自己的特长，多次组织系统书画家慰问电力施工一线、送文化到基层单位、送书画给劳模、春节送春联送万福等活动，得到大家的欢迎和赞誉。
邢国庆先生三年积累的作品，笔路宽泛，有花鸟、山水与人物，用笔墨主要以写意为主，好像有部分作品属探索与尝试性作品，但笔墨与感觉尚好，个人风格明显，特别是取材简单的要画出诗意感，必须要有诗心，诗情画意本来就是孪生姊妹!
邢国庆，笔名：默冉，现为陕西电力美术家协会副主席、中国电力美术家协会会员、陕西省美术家协会会员、陕西春秋书画院副院长。1977年生于陕西乾县，1997年入伍，2002年毕业于解放军国防科技大学文化管理系，主修国画，从军十载，于2006年转业至西安电力高等专科学校工作。
其作品特点：清新淡雅，设色墨不多，但有一种文化人的清高与书卷气扑面而来，始终给人以赏心悦目之感;且用笔大胆，变化多，气势开张，线条流畅，随意自然，不做作流俗，从落笔至题款盖章很讲究，把内心对文化的崇敬之感溢于笔墨中，彰显文心、书心、静心、慧心、艺心及创作激情;他的人物画也匠心独运，仿佛在讲心中的故事，在具象与意象间表现心中的独白与世事的感悟;当然，其对山水的探索也没停过，常常喜欢寄情山水间吸收自然的清气，打理小园，经营自己心灵深处的所思、所感，在他心中有块田园风光，有山、有水、有生活，有花、有草、有灵感，人在画中游，画在心中流!
从离骚到“闷骚”——意读默冉
默冉的绘画文本很特别，不同于当下学院体系下的共性。这一点，和默冉其人很契合。默冉不但钟情于绘画，而且和意象相关的他都喜欢，偶而竟能六根互用，把视觉的形式美，介入听觉的律动美。他是朋友圈出了名的灵醒人，只要喜欢什么，很快就能上手，而且会搞得像模像样，很是专业。石涛说，起于一画，任何文本，无疑体现了人本，全息性呈现，画如其人，讲的就是这一点。
学院派绘画的学习与创作方式，常常是把造型训练放到第一位，由于这种习惯的介入，往往牺牲了对绘画意味追求。默冉是个有趣味的人，所以学画和画画就以趣味性“以一贯之”。英国艺术家克莱夫-贝尔曾说，艺术是有意味的形式，唯美、非逻辑、非观念性无疑是艺术的核心所在。默冉的绘画文本和他的生命状态一样，暗合了这一点。他的绘画追求，不是再现一种自然，而是热衷一种抽象美。通过对笔法和水分的控制，来营造一种心灵深处的意象。有一个词叫”闷骚”，这是一种极为有趣的状态，“发乎情，止乎礼”而意味无尽，这正是默冉绘画文本所呈现的气质，和这个有趣的人，亦相当一致。故，默冉真诚，不生装，为艺、为人难得这种“闷骚”劲儿，画不出趣味儿都不由得了。
默冉还有一爱好，那就是摄影。在常人印象中，摄影无疑是一种记录性再现和取景式呈现。那么，他的这个爱好，对他绘画文本会产生什么样的影响，是否会使他的探索，落于学院派式“造型观念”的沉疴。伙同默冉的一次偶然出行，体验了他的拍摄行为，改变了我对影像作品的成见。默冉懂得用镜头，表达看不见的景象，这一点和默冉水墨作品表述是一致的。默冉的水墨作品注重意味，不仅仅是造境而成的意味，在线条的形质和水份的把控上，已传递出了一种独有的抽象气质，这一点类似八大的水墨作品，难能而显得可贵。我想，默冉一定对八大的作品有共鸣，并吸收了其诸多的观念与精神，而非皮毛上的模仿。
作为当代人，默冉没有八大那种，因苦难而备的忧郁气质，相反，他很乐观、有趣味、有喜感，默冉识得自心，故他没有故作深沉，而是借鉴了八大的精神观念，传递了，当下他独有的，喜感性和趣味，从而默冉亦进入了，他那种灵动而不失真诚的笔墨体验状态，用一个时髦的词，那就是所谓的“当代性”。绘画是表述不能说和看不见的东西，显然，默冉意识到了，这一点十分不易，对于默冉将来所呈现的绘画文本，我很看好！
